imtoken中文钱包下载|版税收入
作者： imtoken中文钱包下载
2024-03-07 22:41:28
作家收入中的版税具体指的是什么？ - 知乎
作家收入中的版税具体指的是什么？ - 知乎首页知乎知学堂发现等你来答切换模式登录/注册出版业作家出版作家收入中的版税具体指的是什么？比如一本定价30元的书，版税又如何制定？作家的主要收入和纳税又是怎么样的？关注者412被浏览247,383关注问题写回答邀请回答好问题 1添加评论分享11 个回答默认排序知乎用户版税，目前在中国就是：印数×定价×版税率=你拿到手里的钱（税前）。比如，你出一本书，定价30块钱，出版社给你印了一万本，你跟出版社谈的版税10%，30×10000×10%=3万元。一般根据一本书的成本，定价不会有太大变化，能变的就是版税率和印数，这个数字的多少决定作家的收入多少。如果有加印，出版社还会跟你定下加印的版税结算比率。目前贵国出版行业的游戏规则是——如果你是个著名作家，比如莫言级别的，出版社会根据莫言提出的要求（印数，版税率），尽可能答应他；如果你是个相对有点知名度的作家，比如王小山这个级别的，出版社会根据作者之前出的书销售数量大致估算出一个数字，一般版税不会低于以前出过书的最高版税率，印数一般在2万册以内。这个级别的作家在利益上没什么太多话语权；如果你是个知名度不太高的作家，但是出过书，出版社会假装推脱说你的书出来不好卖，尽量压低版税率和印数，作者基本上没有话语权，能出书就已经很看得起作者了；如果你是个想成为作家想出一本书并且从来没出过书，那太好了，出版社就喜欢你这样的傻子，你先掏一笔钱买个书号（一万多块），出版社给你印2000本书，接下来你要想办法把这本没有人看的书送出去。等把这些书都送出去了，你就是作家了。所以，你大概也看出来了，靠写字出书的人未必都能挣钱发财。发布于 2014-01-16 00:18赞同 36467 条评论分享收藏喜欢收起赵欣2014 年度新知答主 关注首先说，版税不是税，而是作者和出版方进行结算稿酬的一种方式，具体可参考其他答主的答案。我说一下作家取得稿酬的纳税情况。目前在国内，作家获得的稿酬（含版税），需要缴纳个人所得税。800元以下的，不征税。800至4000元的，扣除800元后作为应纳税所得额。4000元以上的，扣除20%后作为应纳税所得额。税率为20%，但是国家给作家们打七折，所以实际税率为14%。所以应纳税额=应纳税所得额＊14%。以上计算方法是按次结算的。如果是作家在刊物上连载。则需要合并为一次计算。目前，稿酬基本由出版社代扣代缴，税务局向出版社支付扣缴税款的2%作为手续费。按照税法，如果作家年收入超过12万或者有两处以上的收入，则应该在次年向地税局进行个人所得税年度汇总申报。补个图：编辑于 2016-02-04 21:39赞同 4412 条评论分享收藏喜欢
每卖出一本书，作者能赚多少钱？ - 知乎
每卖出一本书，作者能赚多少钱？ - 知乎首页知乎知学堂发现等你来答切换模式登录/注册书籍图书出版出版每卖出一本书，作者能赚多少钱？关注者39被浏览173,462关注问题写回答邀请回答好问题 11 条评论分享8 个回答默认排序卜拉兔出版服务卜拉兔，让好作品遇见好编辑 关注写书赚钱靠的是版税收入，就是卖出一本书，作者会获得图书定价一定比例的经济回报。这个比例叫版税率，如定价的7%、10%，等等。此外，还有字数稿酬等，不是主流不做讨论。版税收入与图书的销量和定价有关，具体公式如下：版税收入 = 定价 x 销售册数 x 版税率很多作者在与编辑沟通时，更加看重版税率，但通过上面这个公式可以看出，经济回报受以上三个参数影响。定价：主要取决于产品定位（这时候可能有编辑跳出来说成本更重要，但其实所有成本的前提都是你最初的产品定位），您的作品是高端专业级别的内容还是大众快速消费读物？这决定了用什么档次的纸张去承载内容。高档的纸张和印刷工艺，必然会使成本上升；专业的内容定位较窄的话，定价通常情况下也需要更高，这样出版社才能保证利润。销售册数：是图书的销售表现，当然是卖得越多越好。如果您的作品无人购买，不仅出版社会承担经济损失，您也会大大受挫。为了保证不出现这种情况，需要作者与编辑共同努力，在写作出版之前，做好市场调研，尽量完美地呈现内容，并做好必要的营销和推广活动。这些技术细节值得花很大的篇幅去介绍，这里暂不涉及。版税：是每个作者都非常关心和在意的，但它取决于作者和作品本身的价值。如果您是一个有影响力的人，不仅作品极具商业价值，还自带光环与流量，那么出版社编辑会给你更高的版税，争取到您的作品出版权。更多时候，您只是一个在某个领域的专业人士，能够创作有价值的内容。这时候出版社编辑就会给出一个标准的版税。在不同内容领域和不同的出版社，版税会有上下1%至2%的浮动。其实普通作者或初次写书的作者大可不必纠结于这一两个点的区别，体现在真实回报上，可能也就相差几百或千余元。最重要的是去选择更可靠的出版社和编辑。因为他们在前端策划与后端发行方面更有实力，能让作品在市场上有更好的表现，这远比一两点的版税划算得多。如何判断一家出版社是否有实力呢？看看网店里面的图书就知道了，品种多、评论多、评价高的产品，都是出自这些出版社。除了固定版税，也可以与出版社签定阶梯版税，如销售10000册之内的版税定为8%，超过10000册定为9%，这样一来，双方的积极性都会提高。那么如果我的作品万一没卖好，会不会人财两空？其实，虽然生意总会存在风险，但只要是在前期做好调研与策划，就不会产生太大的损失。并且，有些实力强大的出版社，会为作者提供保底收入，也就是在图书印刷完毕上市后，支付给作者一定比例的首付版税。例如，您的作品第一次印刷了10000册，定价49元，版税10%，那么出版社就会支付给您大约50%的版税，这个比例需要您与出版社协商。49*10000*10%*50%=24500。也就是说，极端情况下您的作品因为市场不好而一本都没卖出，也会获得这些版税收入。但是，如果作品因为侵权或其他法律原因导致的下架滞销，作者要对出版社做出赔偿。我想让出版社多印刷一些，编辑不肯，怎么办？出版社在出版您的作品前，会根据很多维度来评估印刷数量：作者人气、作品定位、预售情况。相信我，如果您的作品上市后的表现抢眼，加印只不过是分分钟的事，出版社绝不对让图书断货。您也不会因此受到任何损失。我想用更高档的纸张、用彩色印刷，编辑不肯，怎么办？如果是像杂志那样的单次印刷不再加印，用高档一些的纸张没什么问题，但是如果图书后期销量好而需要加印，高档纸张和彩色印刷的成本会非常高。因为第一次印刷的数量，是最大的，平均成本可以接受；但后期继续加印的话，如果数量相对较少，平均成本会显著上升。印刷就好比是一次航班，每次飞行都会产生高昂的固定成本，如果乘客少，就会亏损。所以也请理解一下吧。我的作品在疯狂打折啊？我是不是亏了！其实，作品在各个渠道打折销售，完全不会影响作者收益，反而您会获得更多的回报！因为版税是与图书定价挂钩的，而不是销售价格。为了促销，出版社或者经销商会选择让利，通过打折降价，减少自己的单本利润，销售更多的图书，吸引更多流量，换取更大的市场占有率，提升总体利润。所以，别怕，不亏。发布于 2019-06-26 10:43赞同 961 条评论分享收藏喜欢收起萧溪 关注你所问的“每卖一本能赚多少钱”，指的应该是版税稿酬。实话说，这钱真是少得可怜。版税制出版的图书，稿费的中位线不到20000元，还要扣除约2000元的个税。1万多元，依照你能版税出版的能力，干啥都能轻轻松松赚到。但我总觉得，每卖一本书，作者还能赚到一笔稿费之外的收益。首先，能提升你的价值。你出书，你牛逼。通过出书，你能在特定的行内（或圈子）拥有一点小小的地位，增加个人信任度，提升行业影响力，获得更多的关注与商机。所以，你看在别人的个人简介里，哪怕要求只能写几十个字，只要他出过书一定会写上：曾出版某某某某图书。为了增加可信度，往往还会写上括号，某某某某出版社。粗算一下，整个要用掉20个字，但在所不惜。想象一下，我们俩同时去一家互联网公司应聘营销总监，你是面试官。我们条件不相上下，都跟你相谈甚欢，你都不知道该选谁了。这时，我摸出了一本书！《刷屏：五步轻松引爆全网疯转》，用很谦卑的态度，双手递给你：X总，这是我刚出的一本书。请多指教。我想请问：你会选谁？选出过书的我对不？没毛病，大部分人都会这样选择。就算你不跳槽，待在原公司。然后出了一本书，你就不再是小透明，连大老板也会多看你两眼。如果是创业者，出书更是吸引流量、增加信任度以及拥有产品溢价的利器。以上能用常识与逻辑推理出来结论的，就不举例了。其次，出书可完善知识体系，提升表达能力。在写书的过程中，有时会遇到自己不太懂或拿不准的知识点，这时需要查阅很多资料，去学习、研究，这个过程能弥补自己的知识短板，让知识体系更加严密、完善。另外，写书是对逻辑思维、归纳总结能力，以及说服力的一种训练。出过书的人，肯定能写出高品质的文案、报告。这是对表达能力的训练与提升。因此，我觉得：每卖出一本书，怎么说作者也能赚个几十到几百吧。特别是跟自己职业相关、事业相关的书，收益能达稿费的十倍百倍。无数案例证明了这点。能用常识与逻辑推理出来结论，就不举例了。编辑于 2020-05-25 19:38赞同 252 条评论分享收藏喜欢
刘慈欣去年版税高达收入1800万，作家是如何赚钱的？ - 知乎
刘慈欣去年版税高达收入1800万，作家是如何赚钱的？ - 知乎首发于不一样的思想毒鸡汤切换模式写文章登录/注册刘慈欣去年版税高达收入1800万，作家是如何赚钱的？流云凭借着《三体》一书和电影，刘慈欣在作家界披荆斩棘，去年就以1800万的版税收入成为问鼎作家富豪榜，而刘慈欣也是一位非科班出身的平民作家，曾经一度为了写《三体》还摸过“鱼”。除了刘慈欣之外，还有不少的作家收入达到了千万级别，作家其实也是一个非常赚钱的行业，那么作家是如何赚钱的？作家出书主要有两种形式，第一种就是找出版商进行出版，不过中间要不少于90%的出版费，其中包括印刷费和广告费，一般作者的提成只有可伶的8%甚至以下，如果你是一个非常出色的写手的话，你可以拿到10%左右的提成。第二就是自费出版，和出版商出版的不同是。定价权在自己的手中 成本也是在自己的手中 获取的利润也要比出版商出版的多的多。但是所要面临的风险也是非常大的，除非自己写的书销路非常好，否则的话面临巨额的损失。一般出名的作家都会选择这种方式来进行出书，不过这种作家不会走文化创作的路线，一般情况下这类作家比较具有市场的头脑，选择采用经营企业的方式来经营自己的作品。其中最成功和最典型的莫过于最世文化的董事长郭敬明，郭敬明算是一位靠写作赚取几千万身价的作家。让我们看看这位作家是如何一步步靠写作跨入千万级身价的？1997年的郭敬明在全国公开刊物《人生十六七》中发表过处女作，这是郭敬明的第一笔稿费10元，而后郭敬明意识到写书可以和商业相挂钩，2003年开始出版《幻城》，当年正好是网络文学兴起的高峰期，所以郭敬明凭借着《幻城》这一本书成为当时炙手可热的作家。仅仅依靠业余的写作根本不可能开拓市场，为此郭敬明必须要把作品进行包装和市场化。郭敬明包装采用的是商业化的包装，比如说在2004年的时候就成立“岛”工作室，不过这个工作室和公司的差别还是很大，至少没有注册资金和合理的股权设计，很多作家想要商业化就必须要面临一个问题，这个问题就是资金。再牛的作品都离不开宣传和成本，为此郭敬明负责牵头 策划 和制作而出资则交给出版社来做。《岛》的作品获得观众的青睐，从最初的4 5万份一直飙升到20万份，在获得一定资金之后，郭敬明和长江文艺出版社共同出资成立现在的柯艾文化传播有限公司，出版人路金波替郭敬明算过一笔账，《最小说》每发行一本，郭敬明提一块钱，每年都是近千万元收入。2010年郭敬明成立上海最世文化公司，柯艾文化成为了旗下的一个作家经纪部，后来郭敬明转战娱乐圈凭借《小时代》获得高达13亿的票房成绩，郭敬明算是作家界中转型企业家比较成功的一位，可谓是身高不够身价来凑。除了在一级市场上面表现之外，最世文化还受到了资本市场的青睐，华策影视曾经就以不超过1.8亿元的价格获得最世文化26%的股权，即便如此郭敬明仍然是最世文化的第一大股东。除了最世之外，郭敬明旗下还是6家公司的股东其中包括乐视影业。另外一位就是和郭敬明齐名的韩寒，韩寒的出道比郭敬明还要早。不过韩寒和郭敬明所走的路却是不一样，2000年，18岁的韩寒获得全国新概念作文赛一等奖。畅销书《三重门》红遍大江南北，连当年央视都专程来拜访韩寒。2010年，韩寒开始代言各种产品。先是接拍了某手机的广告，而让韩寒真正代言吸金的是凡客，据悉代言费高达7位数，韩寒还充分发挥自己的优势，开始设计T恤和商家平摊广告收入。韩寒的红还离不开骂战，和文化名人骂 影视明星骂 连作协也不放过。有一点和郭敬明相同的就是韩寒也涉足影视行业，2015年韩寒注册了亭东影业，相继完成了3轮的融资。2014年的《后会无期》拿下了6.28亿左右的票房。2017年的《乘风破浪》票房高达10亿多，韩寒也算是作家界里面转型商人比较成功的一位。J·K·罗琳毫无疑问是出版界最稳定的摇钱树之一，甚至有可能是有史以来最能赚钱的作家。她以行事隐秘著称，特别是涉及到其巨额财富的时候。这意味着，罗琳的净资产是一个严格保守的秘密，但它自然也成了坊间肆意猜测的话题。 迄今为止，7部《哈利·波特》共卖出4.5亿本，估计已获得高达77亿美元的收入。如果罗琳遵照行规，收取15%的版税，那么《哈利·波特》系列图书已经为她赚得11.5亿美元的收入。在作家里面，最赚钱的都和影视业有关，无论是郭敬明还是韩寒 刘慈欣 JK罗琳，可见影视业也是一个造富的名利场，难怪咪蒙亏掉200万之后还要打算拍电影。发布于 2019-04-20 19:05三体（书籍）赞同 8310 条评论分享喜欢收藏申请转载文章被以下专栏收录不一样的思想毒鸡汤尽可能还原一个客观的，而不是你想象中
畅销书作家版税收入几千万，是指小说的实际收入？版税这么算 - 知乎
畅销书作家版税收入几千万，是指小说的实际收入？版税这么算 - 知乎首发于出书流程：从入门到畅销书的必经之路！切换模式写文章登录/注册畅销书作家版税收入几千万，是指小说的实际收入？版税这么算论文发表连编辑河南伍阅书社 主编每天收获最前沿、最详细的出版小说知识！大部分作者最关心的就是版税收入，比如出版一本小说之后能赚多少，是大部分作者都在意的。但是要明白一点，并不是所有作者都有版税收入的，准确的来说大部分作者都没有版税收入。除非是一些本来就知名的作家，或者是专业靠写作来维持生活的，给出版社供稿的或者能在平台上每天坚持不断更新的，版税收入分为以下几种情况，想要通过一部小说年收入上千万，必须要掌握以下这几个知识点。【1】版税分成比所谓的小说版税收入是知识产权的原创人或版权持有人对其他使用其作品的人所收取的金钱利益，比如你的小说被别人用了，那么别人就需要跟你付版税。目前市面上，最常见的版税收入分成是4%~12%不等，能达到10%几个点的都是知名的作家。目前很多知名作家通过一部小说，每年都可以达到上百万的版税收入，或者是上千万。2019年作家富豪榜，单靠一部小说就可以达到收入上亿的作家也有，比如唐家三少的《斗罗大陆》，唐家三少可谓是名副其实的高富帅！所以想让自己拿到纸质书的高版税，一定要先让自己出名，而想让自己出名呢，就需要让更多人看到你的作品。在各大平台上连载更新是一个很好的方法和途径。当然这个也不是绝对的，或者是你前期先不写作，靠自己的特长先积累大量粉丝。当积累大量粉丝时在出书，那么销量绝对不会低，而且还可以拿到高版税。【2】影视版税当你的小说出版之后，不单可以拿到纸质版税，有影视公司一样中你的书稿之后会被拍成影视作品，那么照样还需要给你付版税，最近争议最大的就是霸王条款。那么当时那部小说的版权被卖到了1300万。可惜的是最后作者只被分到了16万。假如你现在自己出版了一部小说，没有通过平台的形式，可以自己主动联系影视公司，看他们对影视作品是否感兴趣，来谈买影视版权的细节！【3】游戏版权游戏版权也很常见的，你的小说出版之后，假如很适合被拍成网游，那么也会有游戏公司来买你小说的游戏版权。比如唐家三少的玄幻小说，很多都被拍成了游戏。而且目前游戏的市场特别大，咱们从很多短视频平台就可以看出很多游戏的主播粉丝都可以高达几百万上千万。所以游戏市场比咱们想象中的还要大。所以大家一定要明白，所谓的版税收入并不是单指小说出版后的纸质版权，包含小说的游戏版权，影视版权等等。加在一起统称为版税收入，所以通过一部小说赚上千万的收入是真实收入，是几项的版税收入加在一起的真实收入。作者 / 连赛男，出版策划人，记得关注我，每天收获出版小说常识，让您早日出版属于自己的作品，单靠一部小说年收入上百万！发布于 2020-05-28 19:17畅销书作家出版出版业赞同 2添加评论分享喜欢收藏申请转载文章被以下专栏收录出书流程：从入门到畅销书的必经
同为第一名，为什么刘慈欣和唐家三少收入差距这么大? - 知乎
同为第一名，为什么刘慈欣和唐家三少收入差距这么大? - 知乎首页知乎知学堂发现等你来答切换模式登录/注册唐家三少网文作家斗罗大陆（网络小说）同为第一名，为什么刘慈欣和唐家三少收入差距这么大?刘慈欣和三少分别是作家富豪榜和网络作家富豪榜的第一名，但两人的收入差距却十分之大，刘慈欣2019年版税收入1800万而相应的三少版税收入却是1.2亿，…显示全部 关注者3,126被浏览5,229,468关注问题写回答邀请回答好问题 31484 条评论分享1,016 个回答默认排序平凡英语等 2 个话题下的优秀答主 关注刘慈欣的维基百科个人页面最长的一个版面是他的获奖记录，可谓获奖无数，其中包括科幻界最有分量的雨果奖。大刘和三体小说的译者所以大刘走的是”精品“路线，字数不多，内容精深，受众面并不广。引用几个人对老刘的评价。“刘慈欣是一个冷漠的宇宙观察者，冷酷的道德评判者，再加上一个冷静的思想者。—— 何夕，科幻作家“刘慈欣用旺盛的精力建成了一个光年尺度上的展览馆，里面藏满了宇宙文明史中科学与技术创造出来的超越常人想象的神迹。—— 姚海军，《科幻世界》副主编“在读过刘慈欣几乎所有作品以后，我毫不怀疑，这个人单枪匹马，把中国科幻文学提升到了世界级的水平。—— 严锋，复旦大学中文系副教授而唐家三少呢，他的斗罗大陆我年少时也看了好几遍，他的维基百科页面最大的版面就是他的作品集，笔耕不辍，可谓是劳模。作品很多，字数很多，粉丝很多，但是就是没有拿过什么有分量的奖项。我摘了几个网友对他的评价我从来没见过一个专业写书十几年的人写作水平一直没什么提升小学生文笔，水了一堆字，有一代笔军团，思想奇物，创造一堆奇葩爱情，一个商人。借势而起的成功者，笔耕不辍的勤奋者，厚颜无耻的背叛者，资本主义的拥护者。这里我们不做过多评价。对于收入这一块，如果我们拿艺人分别代表他俩。大刘就像是朴树，一个纯粹的投身于自己爱好的人，作品数量不多，但每首都是精品，更注重每个作品的质量，所以导致收入也一般，但是人家租房搞音乐也乐得其中。唐家三少就好比某女星或者男星，也是一个纯粹的逐利者，起初时候也很有才，但是为了从打工仔转型资本家，开始了”水文“的路线，但是由于通俗易懂，受众面广，再加上自己的商业头脑，可谓赚了个盆满钵满。其实这两种路线并没有什么，只要个人选择罢了。当然对于文化的厚度来说，我们希望大刘这样的作者更多一些，也希望给与他们更多与文采匹配的待遇。编辑于 2022-09-27 22:00赞同 5960389 条评论分享收藏喜欢收起紫荆银杏唯有风能穿越荆棘。 关注成就上肯定是刘慈欣远远甩唐家三少在身后，不客气的说，《三体》甚至可以说开辟了中国科幻文学一个时代。对历史必须用大尺度衡量，是不是开辟了一个时代，现在其实还不好说，但是，如果中国科幻现在的这一波繁荣发展可持续，那么确实是。从这几年里，稍微关心科幻的人都能感觉到，曾经一度衰败的中国科幻产业被重新激活，王晋康说，《三体》的出现让所有的科幻作家日子好过多了，这不仅仅体现在书籍销量上，更重要的是各种影视投资，商业开发，重新重视起中国滞销数十年的各种科幻小说IP，《水星播种》《朝闻道》《超新星纪元》。。。（关于中国科幻的时代划分，还可以再讨论）在2019年第十届中国星云奖颁奖典礼上面，中国科幻不复十年前寒酸潦倒的样子，租用的老式电影院，廉价红地毯，塑料佩花，自娱自乐，颁完奖大家凑钱一起吃火锅。十年后的中国科幻，有了一个真正的星云大奖该有的仪式。在广大民众中，刘慈欣修正了人民对于科幻文学的误解，在以前，大众认为科幻只是《小灵通漫游未来》，只是给孩子看的幼稚玩意儿，除了哄小孩的科幻连环画，就只有好莱坞《星球大战》里面拿着塑料发光棒，打得满天飞。（此处有争议，有答主认为星战其实是深刻的，但我这里强调的是民众的误解，误解星战就是塑料发光棒，而不是我在贬低星战就是哄小孩的发光塑料棒子。实际上星战，作为一部系列电影在中国国民度并不高对不对?作为一个70年代起步的电影，错过了进入中国的最佳时机，到现在在中国的热度一直缺乏，去年星战9在中国更是扑街，热度一直远比不上星战在美国的热度，在中国很多人对星战的误解就是，星战就是一帮肌肉男拿光剑打架。）《三体》第一次让很多人第一次见识到了真正的科幻，无比深邃的思考，和宇宙维度，精神世界的宏大。（此处有争议，有答主认为我太过于夸张，好像在我眼里中国只有三体有深邃思考和精神世界一样。但是我强调的也是民众的误解，在三体之前，科幻圈子狭小，许许多多民众，根本就不看科幻，有答主说80年代，80年代我不敢说，但是至少近三十年，三体是科幻圈子近三十年来第一本出圈的科幻小说，在三体之前很多人可能连一本科幻都没看过，对科幻充满偏见。说句现实的，科幻的热度，三体之前比起三体之后如何?我并没有觉得中国科幻只有三体，也没有觉得三体=科幻，更谈不上到处去刷“世界属于三体”，比如《水星播种》我就觉得很有宗教的美感，还有《日暮》星空闪耀印象深刻。然而，对很多人而言，他们看三体确实是第一次见识到科幻的深邃）“多年以后，我还会记得看完《三体》的那个秋夜，我走出家门，在小区里盘桓。铅灰色的上海夜空几乎看不到几颗星星，但是我的心中却仿佛有无限的星光在涌动。”——复旦大学教授 严锋“人类应该向刘慈欣致敬。”——著名作家韩松“我的评价只有两个字，神作。”——微博网友“已深读，深深获益，可惜知己者甚少。”——微博网友“火车经过山西阳泉，我一时间有些恍惚，记忆里似乎有什么东西，后来才想起了那是诞生伟大的《三体》的地方。”——微博网友“我更喜欢晚霞。”“为什么？”“晚霞消失后可以看星星，朝霞消失后，就只剩下……”“只剩下光天化日下的现实了。”——《中国国家地理》（引用）“金庸只能属于中国，三体天生属于世界。”——《Vista看天下》这些作品是新中国记忆的一部分，伴随着一代又一代人的成长。它们是最为精彩的中国故事，凝聚着浩瀚的中国精神，是一笔了不起的文化财富。——新中国70年70部长篇小说评审委员会“十年，或许二十年，中文写作最伟大的小说。”——著名音乐人高晓松“写那本书是用刘慈欣的钢笔，握住那支笔却是上帝的手。”——知乎 紫荆银杏如果莫言的话“科幻会在未来的文学领域占据一个很重要的位置”没有预测错误，如果他对科幻的预言说中了的话，刘慈欣甚至可能是中国文学史上的一位重量级作家。莫言说他相信科幻文学会成为中国文学重要部分，这话我一直觉得不是商业互吹，科幻的思索，世界的未来的思绪，其实某种意义上弥补了传统文学的局限。但是另一点，为什么刘慈欣收入远远不如唐家三少呢？流浪的蛤蟆说得对，刘慈欣产量太少了。但我觉得，他原因没有说对，刘慈欣不是因为懒，唐家三少也算不得什么勤奋。真正的原因，是刘慈欣尽管是科幻作家，但他本质上还是个传统作家，惜墨如金，爱惜名声，他的这种情结，导致署名是刘慈欣的小说，必然质量过硬，也必然产量不足。或者实际的利益，或者文坛名声，你始终不能把所有的好处都占了，以现在《三体》的国民度，刘慈欣如果真的要想和唐家三少在作家富豪榜上面争个高低，其实也不是做不到，三体里面的留白，各种外传，太多角度可写了，《北海长刀》《霸道维德爱上我》《神探史强》《云天明历险记》《校花程心的往事》，他甚至可以像唐家三少开一个工作室，雇人来写，他负责审阅就行。然而伏尔泰说过，最乏味的艺术把所有的话都说尽。如果这样做，那就是刘慈欣本人对《三体》的伤害。真正到了那一天，刘慈欣利欲熏心，最大程度利用《三体》的名声赚钱的时候，读者又会觉得刘慈欣恰烂钱 ，坏了《三体》在三体粉心中“中国第五大名著”的至高无上的地位。即使是饱受读者诟病的江南，其实也存在这种情结。在2014年江南登顶中国作家富豪榜首富的时候，江南也干不过唐家三少，唐家三少一亿左右，江南和刘慈欣一样没达到两千万。唐家三少曾经告诉他赚钱的秘诀，那就是多和快，说他和江南一个小区，两人也是好友，但他不会像江南那样写作，江南写一本书的功夫够他开三四本新书的了。但江南在写《龙族3黑月之潮下》的时候，曾经写了130万字的底稿，后来逐字修改成为50万字。相比于唐家三少，江南有传统作家对于文字的审美和自负。江南赚不到唐家三少的钱，唐家三少笔下也不会有江南那种细腻的情感，少年的孤勇。记得Papaver radicatum么？它是不会死的，世界上永远有一种生命，它的每一次死亡都是为了归来。”零号把白铁盒子放入她的手中，一株嫩黄的北极罂粟在极寒中盛放，花茎绿得让人想起春天。可潮声吞没了他的吼叫，上杉越一往无前，还唱起了昂热他们都听不懂的和歌，歌声穿云裂石。“人生の五十年、あたかも梦まぼろしのようです事に行って、天下以内、どうして长生きし者が消えないことがあります。”昂热想起这首和歌了。“人生五十载，去事恍如梦幻，天下之内，岂有长生不灭者。”这是战国枭雄织田信长在桶狭间决战前唱诵的诗歌，本应是他的辞世诗。传统作家对于网文作家的看不起，由来已久，向来是一个掌握话语权和社会地位，一个得实惠得金钱。起点作家跳舞愤怒不已：“我们是在坚守中国文学最后一块阵地，捍卫年轻人最后的的阅读习惯，我们的网文现在已经形成产业，我们要做到你们心服为止，可以像日本动漫，美国好莱坞一样进军国外，进行文化输出。”有一句话说得最刻薄：“你们那算是文学吗？如果你说你们在坚持中国文学最后一块阵地，那么干脆这块阵地我们也不要了。你说你保护了年轻人阅读习惯，你嘴里的阅读习惯有没有意义呢？看完一本唐家三少的小说，读者能收获什么？如果不能收获，那请问这样的阅读习惯，还有什么价值？如果只是为了“好看”这两个字，那我看一本唐家三少的小说，和看完一部韩剧，读一本日漫，打一个美国游戏，有本质区别吗？大家都是娱乐消遣之物。对，你说得有道理，你们和好莱坞电影，日本动漫一样，有影响力，甚至可以卖到国外去形成文化输出。但其实这句话里面，你们也间接承认了，网络文学本质上就是个娱乐产业对不对? 只不过和好莱坞电影，日本动漫不一样，你们是以文字为载体的娱乐产业罢了。”我个人态度基本是中立的，我评价这些，只是讲原因，说现象，不带任何情绪。我觉得作为传统作家，也没必要面对网络作家心态失衡，我并无嫉妒，也无高傲。不管唐家三少也好，刘慈欣也好，这都是他们的价值选择，没必要苛责什么，唐家三少爱钱不要名声，刘慈欣选择坚持传统作家的执笔，损失了金钱。“所有人的生活方式都是合理的，没必要相互理解。”——刘慈欣《朝闻道》编辑于 2020-05-29 15:30赞同 1.6 万1,238 条评论分享收藏喜欢
国外作家最高版税收入超国内6倍，为何他们能躺赚？ - 知乎
国外作家最高版税收入超国内6倍，为何他们能躺赚？ - 知乎切换模式写文章登录/注册国外作家最高版税收入超国内6倍，为何他们能躺赚？娱影智库作者：Wendy美编：加一今夏，《陈情令》《亲爱的，热爱的》两部网文改编剧的热播，再次让我们见证了网文的市场价值。其实，早在几年前，国内的网络文学已经与好莱坞大片、日本动漫、韩国偶像剧并称为“世界四大文化奇观”。确实，中国的网络文学发展已属于世界先进水平。不仅在国内火的一塌糊涂，在国外也开垦出了一片广阔市场。然而，中国网络文学作家的收入，却没有跟上中国网络文学发展的速度。2018年，国内网络作家富豪榜的冠军是唐家三少，其全球版税收入为1.3亿元。而同年，获得国外作家富豪榜冠军的詹姆斯·帕特森（James Patterson）全年版税收入高达8600万美元，折合人民币：6亿元，收入是唐家三少的6倍。这又是一个“成也萧何败萧何”的故事。国内文学网站的快速发展，给了无数作者成名的机会。但同时，网站与作者间严苛的合约，也导致了国内TOP级别的网络作家，在版税收入上，远远低于国外。国内的几家文学网站起点、晋江、纵横文学、创世等，榨取作者剩余价值的能力远超国外。（网文圈内幕知多少，一份合约买断一生，码字还能改变命运吗？）“全版权”签约，侵蚀国内作者收益的毒瘤2018年，唐家三少以1.3亿的版税收入荣登网络作家富豪榜冠军，天蚕土豆和无罪分别以1.3亿和6000万的版税收入分列第二、第三位。但对比同年，国外作家富豪榜的收入，我们的TOP3就显得有点相形见绌。根据福布斯发布的全球作家富豪榜数据，2018年，詹姆斯·帕特森（James Patterson）以8600 万美元（折合人民币：6亿）的版税收入成为了年度冠军，JK·罗琳（J.K. Rowling）以5400 万美元（折合人民币：3亿）位列第二。创作了《闪灵》《肖申克的救赎》等作品的史蒂芬·金（Stephen King）以2700 万美元（折合人民币：1.8亿）的版税收入成为年度第三。国内的网络文学发展速度如此之快，IP变现方式不断多元化，为何网络文学作家的收入，却远远落后于世界水平呢？或许很多人第一反应是，国外作家的全球知名度及图书销量。其实，实体书销量只是作家们致富的一块敲门砖而已，真正使其作品实现市场价值的是其IP变现的能力。2011年，南派三叔在作家富豪榜排名第2位，他的版税收入是1580万人民币。同年，国外作家富豪榜第2位丹尼尔·斯蒂尔累计版税收入为3500万美元，以实时汇率计算折合人民币2.45亿，是南派三叔收入的15倍。当时，丹尼尔·斯蒂尔25部作品的累计发行量为1亿3千万册。而在2007年，南派三叔仅《盗墓笔记》第一本实体小说和漫画版的累计销量就已经达4000万册。同为，作家富豪榜收入第2位，南派三叔与丹尼尔·斯蒂尔的图书销量差别3倍，收入差别却高达15倍。让丹尼尔·斯蒂尔真正致富的可不是图书销量，而是她从作品改编的22部电视剧中获得的版权及分成收入。在国外付费点播盛行的情况下，由其作品改编的电视剧每被点播一次，丹尼尔·斯蒂尔都可以获得收入。而唐家三少如今之所以能够连续5年蝉联作家富豪榜冠军，也并不是因为他的作品最火。自从2017年胡润联合猫片首度推出《猫片·胡润原创文学IP价值榜》以来，唐家三少的作品从未进过前十。在过往艺恩推出的IP价值TOP10榜单上，唐家三少的作品也未上榜。但这并不影响唐家三少成为最赚钱的作者。在网文作者中，唐家三少对IP及个人品牌商业运营的能力确实是突出的。但“巧妇难为无米之炊”，运营能力得到体现的前提是有IP可运营。如今，在始作俑者阅文集团的带领下，“全版权”合约几乎成为了文学网站与作者签约的唯一模式。网文作者对于作品后续IP开发的事宜根本无权过问，在IP开发所得收益分成上，更是属于被宰割的弱势地位。虽然也曾踩坑，但因为因为入局早，对于IP版权意识觉醒早，唐家三少很幸运地躲过了部分“全版权”签约的坑。唐家三少曾说，他最近这一两年其实只做一件事，就是保护好版权，不乱卖。从网上信息中可知，唐家三少《斗罗大陆》的影视版权，《光之子》的手游版权都是由自己掌控授权的。能够从IP后续开发上不断收益，才是唐家三少能够连续5年蝉联作家富豪榜榜首的真正原因。而对于其他作者来说，IP变现方式再多元化，IP的收益再飞速增长，与他们的关系都不大。因为全版权签约下，他们从其中获得的收益并不高。而我们再看看国外的作者，版税收入的范围有多广。他们除去能得到实体书版权、销量收入以外，还能从影视化改编、动漫改编、游戏开发、人物衍生品售卖、主题公园搭建等所有相关IP授权中取得收入，并且还包括授权开发而带来的票房收益，游戏收益等一切分成。在2018年，哈利波特作者JK·罗琳的收入之所以增长，是得益于其主题公园以及《哈利波特与被诅咒的孩子》在百老汇和伦敦西区的演出。史蒂芬.金在版税收入排名上，上升了两个名次，则是因为根据他同名小说改编的电影《It》热映，让他收到了8位数的报酬，收入近乎翻倍。而这些，在国内几乎是不可能的事情。天下霸唱不仅无权从《九层妖塔》的票房收益中拿到一分钱，还要忍受其改编对于作品的蹂躏。同时，国内的全版权签约模式也是每年富豪榜上榜作家变化不大的重要原因。在国外，畅销书榜单与作家富豪榜单之间有滞后性，毕竟很多书是在畅销之后才被改编的，但或多或少会有重合，几乎每年也都会有新晋作者登上富豪榜榜单。但在国内，不管《魔道祖师》多火，《陈情令》具有多么大的敛财能力，这些与墨香铜臭没有太大关系。如今，在国内登上作家富豪榜的作者，作品不一定是当下最火，但都是早期进入网文圈的作者。因为入局早，他们侥幸的没有成为“全版权”的受害者。而近两年大火的作者，几乎唯一列外，受制于“全版权”这颗毒瘤。分成才是国外作家的致富王道在国外，即使是以固定薪酬，作为雇佣工为漫威、DC工作的作者们都有资格拿到版税收入，尽管这个资格需要其创作的作品达到一定销量。之后，漫威、DC一直在不断完善和提升对于作者们创作的收益回馈。现在，漫威、DC与作者签约时，一般会有三份合同，一份为固定薪酬合同，另外两份为版税合同（the royalty agreement）和股权合同（the equity deal）。基于版税合同，作者可以从相关数字收入中获得抽成，而基于股权合同，作者还拥有从人形公仔玩偶，衍生品中获得收益抽成的权利。作者甚至还可以拿到其作品改编成电视、电影之后的费用，并且这种收益不仅仅是基于单本作品，而是基于所创作的人物、故事和情节。诸如一个创作了美国队长人物形象的作者，不论美国队长的人物形象出现在动漫、电影中，还是作为衍生品出售，只要有收益，作者都可以抽成。类似我们国内所称的同人元素，即一切与该元素有关收益，作者都有权分得收入。这样的合同模式，不仅提升了作者们的收益，同时也激励了他们的创作热情。但国内的作者对于这样的收益模式，只有羡慕的份儿。而在漫威、DC之外，其他好莱坞六大影视制作公司以及奈飞、HBO、Hulu等在IP作品影视化采买方式上，也与国内的“全版权”签约模式完全不同。国外的影视制作公司如果看中一个IP，想要将其影视化时，采买分两个阶段。第一个阶段，类似国内的项目开发期，制作公司只是支付很少的option payment授权费给作者，换取作品1－3年的独家授权时间。在这个时间段内，制作公司会研究这部作品影视化的可能。一旦制作公司决定影视化一部IP，就会进入与作者的第二个合作阶段。在这个阶段，制作公司会支付给作者Purchase Price +Royalties的费用，即版权费+分成。Purchase Price视作品本身影响力不同，可能在5－10万美金之间，也可能更高。而真正让国外作者能够在收入上远超国内作家的费用则是Royalties——分成费用。正如，我们上文所说，由于全版权签约，国内作者失去了很多收益。对比在文学网站点击、订阅的付费分成和图书销售额，IP影视化、游戏等授权费用 ，才是一部作品最赚钱的部分。同理，在国外也是如此，实体书销量只是作家们致富的一块敲门砖。2016年，电影《五十度灰》的热映使得原著作者E.L.詹姆丝的收益上升了1000万美元。《火车上的女孩》一书改编为电影后，作者宝拉·霍金斯2016年收入达到1.73亿美元。当然，国外的模式也并非完全没有弊端。“穷”是大多数国外作者在创作初期面临的问题。《冰与火之歌》的作者马丁靠做义工的微薄收入资助自己写作，JK·罗琳在离婚后也曾一度依靠各项资助维持生活和小说创作。由于网络文学网站的发达，国内的网文作者们，在创作初期比国外的作者们，拥有相对稳定的经济收益。但国内作者们这些微弱的前端收益保障，却是以巨额的后端收益损失换来的。结语任何一个国家的资本，都是以榨取剩余价值为目的的。但国外在榨取剩余价值的同时，却也对于知识产权多了几分尊重。不过，国内的法律体系也是不断进步的。每次法律修订都是为了打击那些投机倒把的人。而我们也相信，国内那些钻法律空子压榨作者利益的网站，最终也会自食其果。发布于 2019-11-04 22:56作家网络文学起点中文网赞同 7914 条评论分享喜欢收藏申请
版税_百度百科
度百科 网页新闻贴吧知道网盘图片视频地图文库资讯采购百科百度首页登录注册进入词条全站搜索帮助首页秒懂百科特色百科知识专题加入百科百科团队权威合作下载百科APP个人中心版税[bǎn shuì]播报讨论上传视频一种付酬方式收藏查看我的收藏0有用+10版税又称版权使用费，是知识产权的原创人或版权持有人对其他使用其知识产权的人所收取的金钱利益。使用拥有版权、特许权、著作权、商标、专利等知识产权的人士便可能需要付版税。一般而言，为了能够取得复制或演出作品的权利，即会支付给作品发明者或创作者款项作为版税。 [1]版权使用费对于版权持手人而言，这是一种收入。在多数的国家，此项收入都要支付税赋的，形式是预扣所得税。中文名版税外文名royalty on books别 名版权使用费类 别稿酬功 能付酬方式目录1含义2计算3标准与支付4优势5法规6相关制度7相关介绍含义播报编辑提起版税，许多人甚至包括法学圈子里的人都认为“版税”就是一种税收。其实这是对版税含义的大大误解。版税和国家税收完全不是一码事。那么什么是版税，版税与国家税收又是什么关系。版税是一种付酬方式，具体地讲，它是指著作权人因他人使用其作品而获得的一定货币份额。从广义上说，也有人将版税视为稿酬的一种。版税还可以进一步划分为出版版税、上演版税、录制版税、复制版税和公共借阅版税等种类。其中以出版版税为主要的适用方式。出版版税的计算方法是，图书单价×图书印数或销量×版税率；戏剧、音乐、舞蹈等作品的上演版税，其计算方法是，票房总收入×版税率；录制版税的计算方法是，录制品单价×录制品发行数×版税率。版税制一般不适用于报刊发表作品的付酬方式。版税率是用于计算版税数额的百分比，其高低一般取决于作品性质、作者名望、市场需求等因素，由作者或其代理人与出版者协商确定，在没有约定的情况下，适用国家规定的相关标准。复制版税和公共借阅版税多见于发达国家的著作权法规中，在我国没有相关规定。计算播报编辑如果是图书，则为图书单价乘一定百分比再乘图书销售量或印刷量。这个一定的百分比称作版税率，它的大小反映版税标准的高低。无论是在大多数国家还是在国际上，版税率均无统一标准。版税率的确定，一般要考虑作者的知名度，作品的种类、质量和印数，潜在的市场需求以及所授权利的专有程度等因素，由作者、版权所有者或其代理人与作品的使用者通过谈判达成协议。少数国家由政府规定不同作品的不同版税率。版税率随后续印数的增加而递增。有些国家，上演音乐或戏剧作品也以版税的形式向音乐或戏剧作品的作者支付报酬。这种版税又称演出税，计算方法是单场演出的票房收入乘一定的百分比（版税率）。标准与支付播报编辑版税的标准和支付办法需要由作品版权的所有者与使用者通过口头或书面协议确定下来。如果是图书，在一般情况下，出版者须在作品正式出版前将版税的一部分支付给作者，这部分版税称预付版税。预付版税可在合同签订后、作品交稿后或样书印出后支付。预付版税一般不少于预计版税总额的50%。大多数国家都对作者或其他版权所有者的版税收入征收所得税。中国自20世纪初建立版权制度以后也实行了版税制，但过去所说版税往往还包括为租版印书而付给原版型所有人的凭版钱（租型费）。1960年中国停止实行版税制，代之以稿酬制。优势播报编辑版税制是国际出版业通行的使用作品的支付方式，近年来我国也在逐渐实行。尤其是在中外合作出版方面，版税制是最主要的付酬方式。版税率一般多在6%到10%之间。实行版税制度，使智力创作与市场相衔接，引入竞争机制，能够促进智力创作的优胜劣汰。并且，版税制计算更加科学、合理、简便，应变性强，受币值浮动影响小，还有利于版权对外贸易的发展等。法规播报编辑从立法层面上讲，我国目前涉及版税制度最高阶位的法规是国务院部门规章，为国家版权局所制定。主要有《出版文字作品报酬规定》(1999年4月15日发布)；《录音法定许可付酬标准暂行规定》(1993年8月1日发布)，由于《著作权法》(2001年10月27日修订)已把录音法定许可的范围大大缩小，该规定的适用也受到很大限制。版税一词是个舶来品，是在20世纪初从英文单词royalty翻译过来的。版税叫“税”不是税，而是征税对象，人们常常将版税与税收相混淆，其实二者无论在含义上还是计算方法上都不相同。版税纳税才是一种国家税收，即版税收入纳税。在我国《个人收入所得税法》中，稿酬所得税就包括版税纳税。为了不致引起歧义，建议在以后的立法中，废除“版税”一词的使用，而代之以“版权使用费”，简称“版费”，其实royalty一词中就包含“版权使用费”的含义。法言法语不应当仅仅为专业人士所知晓，也应该使普通民众易于理解，起码不能让人产生误解。相关制度播报编辑版税制是国际出版业通行的使用作品的支付方式，近年来我国也在逐渐实行。尤其是在中外合作出版方面，版税制是最主要的付酬方式。版税率一般多在6%到10%之间。实行版税制度，使智力创作与市场相衔接，引入竞争机制，能够促进智力创作的优胜劣汰。并且，版税制计算更加科学、合理、简便，应变性强，受币值浮动影响小，还有利于版权对外贸易的发展等。从立法层面上讲，我国目前涉及版税制度最高阶位的法规是国务院部门规章，为国家版权局所制定。主要有《使用文字作品支付报酬办法》 [2]（2014年9月23日发布）；《出版文字作品报酬规定》（1999年4月5日发布，在2014年11月1日起废止）；《录音法定许可付酬标准暂行规定》（1993年8月1日发布），由于《著作权法》（2001年10月27日修订）已把录音法定许可的范围大大缩小，该规定的适用也受到很大限制。我国《使用文字作品支付报酬办法》中有如下规定：第四条 版税率标准和计算方法：(一)原创作品：3%—10%(二)演绎作品：1%—7%采用版税方式支付报酬的，著作权人可以与使用者在合同中约定，在交付作品时或者签订合同时由使用者向著作权人预付首次实际印数或者最低保底发行数的版税。首次出版发行数不足千册的，按千册支付版税，但在下次结算版税时对已经支付版税部分不再重复支付。相关介绍播报编辑欧洲近代图书出版业的快速发展是版税制度产生的前提条件，职业作者阶层的出现以及作者版权观念的强化是版税制度产生的根本原因，欧洲新式出版商为了避免损失而向作者转嫁出版风险是版税制度产生的直接原因。版税制度与我国长期实行的基本稿酬制度在计算方式、支付方式以及市场关联度等方面存在不同，版税制度更符合版权保护和利用的原则，也更能刺激畅销图书的生产。新手上路成长任务编辑入门编辑规则本人编辑我有疑问内容质疑在线客服官方贴吧意见反馈投诉建议举报不良信息未通过词条申诉投诉侵权信息封禁查询与解封©2024 Baidu 使用百度前必读 | 百科协议 | 隐私政策 | 百度百科合作平台 | 京ICP证030173号 京公网安备110000020000国际作者和作曲者协会联合会发布《2022全球版税收入报告》 中国音乐著作权协会
国际作者和作曲者协会联合会发布《2022全球版税收入报告》 中国音乐著作权协会
国际作者和作曲者协会联合会（CISAC）会员单位2008北京奥运会、2010上海世博会、中国国际进口博览会音乐著作权服务单位
会员登录我要入会
英文
音乐著作权人
音乐著作权人
会员登录
我要入会
版权注册
分配通知
使用费认领
音乐使用者
音乐使用者
现场表演
背景音乐
复制
广播、电视
网络（新媒体）
关于协会
关于协会
简介
章程
你问我答
年报
会讯
联系我们
招募英才
法律服务
法律服务
鉴定协查
法律法规
版权课堂
经典案例
公示信息
公示信息
分配通知
公示公告
使用费认领
最新动态
管理作品检索
会员名录
其他信息
影像库
影像库
分配通知
公示公告
使用费认领
最新动态
管理作品检索
会员名录
其他信息
国际作者和作曲者协会联合会发布《2022全球版税收入报告》
2022-11-11
2022年10月27日，国际作者和作曲者协会联合会（CISAC）发布了《2022全球版税收入报告》，该报告是根据CISAC所属会员协会提供的2021年度数据汇总分析而来。CISAC是全球最大的创作者协会联合组织（创作者协会又称集体管理组织、CMO），在119个国家/地区拥有228个会员协会，代表着全球各地逾四百万创作者，涵盖音乐、视听、戏剧、文学和视觉艺术等作品。目前，中国大陆地区有两家协会为CISAC会员：中国音乐著作权协会和中国摄影著作权协会。
亮 点 总 览
2021年全球版税（著作权使用费）总收入增长5.8%， 达95.8亿欧元
根据该报告，2021年，全球音乐、视听、戏剧、文学和视觉艺术创作者的版税总收入回归增长趋势，达95.8亿欧元（其中，音乐版税收入总额为84.8亿欧元），较2020年增长约5.8%。
上图：2017-2021年历年版税收入金额（单位：十亿欧元）及增减情况
两年疫情致使现场和公开表演版税收入骤减
2021年，现场和公开表演的版税收入连续第二年崩溃，该部分的版税收入较2020年下降0.7%，比2019年疫情前的水平降低了45.8%。
上图：2012-2021年现场和公开表演版税收入金额（单位：十亿欧元）及增减情况
2021年，在各类作品的版税收入中，仅音乐作品版税收入有所增长
2021年，在CISAC的五个领域（音乐作品、视听作品、戏剧作品、文学作品和视觉艺术作品）的版税收入中，只有音乐作品（占总收入的88.6%）版税有所增长，其他领域的版税均有所下降。戏剧领域版税收入受到的影响尤其严重，整体下降了13.8%，不足疫情前的一半。
上图：2021年各类型版税收入数据及增减情况（单位：百万欧元）
关 于 音 乐 版 税 收 入
2021年全球音乐版税收入增长7.2%
2021年全球音乐版税收入增长了7.2%，达84.8亿欧元，扭转了前一年下降11.5%的趋势。数字音乐版税首次超30亿欧元，是目前整体增长的最大助力。总的来说，2021年的音乐版税收入较2019年新冠疫情前的水平仍减少了5.1%。
2021年数字音乐版税收入增长了27.5%，增速几乎是前一年的两倍，比疫情前增长48.2%。数字音乐版税现在占全球音乐版税总收入的36.1%。这一份额的迅速上升仍映衬出创作者数字网络使用回报水平较低。
上图：全球十大音乐版税收入市场2021年音乐版税收入及增减情况（单位：百万欧元）
上图：全球各区域2021年音乐版税收入情况（单位：十亿欧元）
流媒体大热推动数字版税增加
流媒体用户订阅和广告投放的持续增长，尤其是视频点播需求的激增，推动了数字音乐版税收入的急剧增加。目前，全球有29个地区以上的音乐创作者，其版税收入的主要来源来自数字音乐领域。这得益于用户的增长、可选择平台的增加以及新授权和新载体的产生。其中，由于短视频这类载体的火热，TikTok成为了市场上的宠儿。亚太地区数字音乐版税的收入正在不断攀升，尤其是在那些体量较小的地区，如越南、印度尼西亚、香港、泰国和菲律宾等。
上图：音乐数字版税收入占总音乐版税收入比例排名（单位：百万欧元）
音乐作品广播版税收入整体喜人 但趋势仍向下行
来自电视和广播的收入仍然是音乐版税的最大来源，但在总收入的占比中，其与排名第二的数字音乐版税差距已从2020年的10.8%迫近至了2021年的1.6%。2021年，全球音乐广播版税下降了1.8%，这是由于部分市场的广告投放量下降所导致的。尽管有些地区的音乐广播版税收入仍在增加，但数字版税正在逐渐取代它的地位。在墨西哥，集体管理组织通过诉讼从卫星广播公司SKY收回了大量版税，其广播版税收入上升了47.8%；在西班牙，集体管理组织同最大的私人网络电视平台达成协议，广播版税收入增长了47.6%。2021年，西班牙的广告收入也有所增加，但仍远低于疫情前的水平。
两年疫情致使现场演出版税收入较2019年骤减73%
2021年，现场和机械表演（背景音乐）的版税收入与去年基本持平（增长0.2%），达14.9亿欧元，而前一年则下降了45.2%。这两年的下滑改变了过去10年间在现场演出、剧院、展览等领域版税收入持续增长的局面。回望过去，2021年该领域的版税收入远低于15年前——2007年的记录——19亿欧元。尽管人们期待着2022年演出市场能够出现复苏的迹象，但更多地区仍相信在2023年之前市场不会恢复景气。
根据数据的进一步分析，可以明显看到现场演出与背景音乐的版税存在明显差异。CISAC会员协会的报告中显示，2020年，2/3的协会在背景音乐版税上出现大幅下降，在整体达39.9%跌落峰值的情况下，2021年仍恢复了17%的增长，而现场演出的版税收入还在持续下跌。2021年，现场演出的音乐版税下降了29.4%，前一年下降了61.1%，这使得2021年来自音乐会和音乐节的版税收入比2019年下降了73%。
受政府政策的影响，各地恢复疫情前水平的途径和方式也各有不同。在巴西和波兰，版税收入在2021年继续下滑，与2019年相比下降了三分之二以上；在澳大利亚，与大部分国家和地区相似，他们在2021年得到了政府支持不如2020年的力度强，但版税收入水平仍保持在了疫情前的一半水准；相比之下，2021年英国和美国在该领域的版税收入实现了显著增长，增加了近9000万欧元，这得益于他们对商业的开放性政策。
上图：2021年各类型音乐版税收入数据及增减情况（单位：百万欧元）
其他领域版税收入的下滑
私人复制是向有记录和存储功能的设备征收版税，这是创作者的一项重要收入来源。私人复制版税下降了15.3%，主要由于前一年度收到了一大笔版税欠款。2021年其他领域的音乐版税整体比疫情前高出了1/5，其中来自音像制品的增长仅为3.1%。
上图：2021年各类型音乐版税收入数据及占比情况（单位：百万欧元）
附表:《CISAC2022全球版税收入报告》各国家/地区音乐作品版税收入（百万欧元）数据
Copyright © 中国音乐著作权协会 2006 All Rights Reserved 京ICP备12030405号-1 京公网安备 11010102006312号
联系我们招募英才版权声明许可合作伙伴相关链接
联系我们
Copyright © 中国音乐著作权协会 2006 All Rights Reserved 京ICP备12030405号-1 京公网安备 11010102006312号 进入旧站
`
会员登录
会员登录
我要入会
我要入会
英文
英文
音乐著作权人
音乐著作权人
会员登录
我要入会
版权注册
分配通知
使用费认领
音乐使用者
音乐使用者
现场表演
背景音乐
复制
广播、电视
网络（新媒体）
关于协会
关于协会
简介
基本会情
组织机构
地方团队
海外协会
领导管理层
荣誉陈列
章程
你问我答
年报
会讯
联系我们
招募英才
法律服务
法律服务
鉴定协查
法律法规
版权课堂
经典案例
公示信息
公示信息
分配通知
公示公告
使用费认领
最新动态
管理作品检索
会员名录
其他信息
影像库
英文
我要登录我要入会
国际作者和作曲者协会联合会发布《2021全球版税报告》 中国音乐著作权协会
国际作者和作曲者协会联合会发布《2021全球版税报告》 中国音乐著作权协会
国际作者和作曲者协会联合会（CISAC）会员单位2008北京奥运会、2010上海世博会、中国国际进口博览会音乐著作权服务单位
会员登录我要入会
英文
音乐著作权人
音乐著作权人
会员登录
我要入会
版权注册
分配通知
使用费认领
音乐使用者
音乐使用者
现场表演
背景音乐
复制
广播、电视
网络（新媒体）
关于协会
关于协会
简介
章程
你问我答
年报
会讯
联系我们
招募英才
法律服务
法律服务
鉴定协查
法律法规
版权课堂
经典案例
公示信息
公示信息
分配通知
公示公告
使用费认领
最新动态
管理作品检索
会员名录
其他信息
影像库
影像库
分配通知
公示公告
使用费认领
最新动态
管理作品检索
会员名录
其他信息
国际作者和作曲者协会联合会发布《2021全球版税报告》
2021-12-24
2021年11月，国际作者和作曲者协会联合会（CISAC）发布了《2021全球版税收入报告》，该报告是根据CISAC所属会员协会提供的2020年度数据汇总分析而来。CISAC是全球最大的创作者协会联合组织（创作者协会又称集体管理组织、CMO），在120个国家/地区拥有228个会员协会，代表着全球各地逾四百万创作者，涵盖音乐、视听、戏剧、文学和视觉艺术等作品。目前，中国大陆地区仅有两家协会为CISAC会员：中国音乐著作权协会和中国摄影著作权协会。报告相关内容如下：
一、受新冠肺炎疫情影响，全球2020年版税总收入下降9.9%
根据该报告，在2020年，由于全球新冠肺炎大流行，全球音乐、视听、戏剧、文学和视觉艺术创作者的版税总收入93.2亿欧元（音乐版税收入总额为81.9亿欧元，约占版税收入总额的88%），较2019年下降9.9%。其中，公开演出和现场表演的版税收入15.89亿欧元，较2019年下降45.4%；数字版税收入24.41亿欧元，较2019年增加了16.6%，；电视、广播和有线电视版税收入36.99亿欧元，较2019年下降4.3%，好于预期情况。
左侧图：CISAC 2016年至2020年历年收入金额（单位：十亿欧元）及增减情况
右侧图：CISAC 2020年各类型版税收入金额（单位：百万欧元）和占比情况
二、全球2020年音乐版税收入总额为81.9亿欧元，数字音乐版税收入成为音乐版税收入中的第二大来源
在全球版税收入中，音乐版税收入仍是最重要的组成部分。2020年，全球音乐版税收入总额为81.9亿欧元，约占版税收入总额的88%。与2019年相比，全球音乐版税收入总额下降了10.7%。
现场演出和背景音乐版税收入受影响最严重。随着全球防疫封锁措施的实施，现场演出和公开表演的音乐版税收入下降了45.2%，至14.89亿欧元。该领域占2020年音乐版税收入的18.2%。根据约三分之一的CISAC会员协会的数据，现场演出音乐版税收入下降了约55%，而公开表演音乐版税收入下降了约35%。
随着流媒体消费和数字授权业务的增加，数字音乐版税收入不断增长。2020年，数字音乐版税收入增长了16.2%，达到23.99亿欧元。数字音乐版税收入首次超过了现场演出和公开表演的音乐版税收入，成为音乐版税收入第二大收入来源。数字授权业务是许多市场的主要收入来源，尤其是在亚洲。
电视、广播和有线电视音乐版税收入降幅回弹。电视和广播行业仍然是音乐版税收入中的最大来源，规模为32.52亿欧元，下降了4.4%。这一小幅的下滑得益于经济的反弹、电视广告的有限下降和有线电视强劲的订阅率。电视、广播和有线电视音乐版税收入占音乐版税总收入的比例从2019年的37.1%增长至2020年的39.7%。
左侧图：CISAC 2020年各类型音乐版税收入金额（单位：百万欧元）和增降情况
右侧图：CISAC 2020年各类型音乐版税收入金额（单位：百万欧元）和占比情况
三、全球各地区2020年版税收入情况
1.欧洲地区
欧洲仍然是世界上版税收入最高的地区。受疫情影响，2020年，在欧洲为创作者收取的版税减少了14.1%，收入总额为49.23亿欧元，其中，影响最严重的国家是意大利、英国和法国，分别减少了31.2%、18.0%和10.9%。在2020年，欧洲地区现场和公开表演收入下降了 49.6%；数字收入增长了14.0%，首次超过10亿欧元。
左侧图：2020年欧洲地区各类型版税收入金额（单位：百万欧元）和增降情况
右侧图：2020年欧洲地区各类型版税收入金额（单位：百万欧元）和占比情况
2、加拿大-美国地区
尽管受到疫情的影响，数字音乐版税收入的增加，帮助加拿大-美国地区在 2020 年实现了非凡的收入增长。2020年，加拿大-美国地区的收入总额达到24.5亿欧元，比2019年下降0.3%。该地区是仅次于欧洲的全球第二大收入地区。
左侧图：2020年加拿大-美国地区各类型版税收入金额（单位：百万欧元）和增降情况
右侧图：2020年加拿大-美国地区各类型版税收入金额（单位：百万欧元）和占比情况
3、亚洲、太平洋地区
2020年亚太地区的收入下降了4.0%，收入总额为15.06亿欧元，停止了过去五年持续的强劲增长。与其他地区相比，该地区受到疫情的负面影响较小，主要是因为数字收入份额更高，对现场和公开表演收入的依赖程度较低。
亚太地区约90% 的收入来自三个国家：日本和澳大拉西亚（注：澳大利亚、新西兰及临近岛屿）和韩国。其中，日本和澳大拉西亚分别下降了4.9% 和5.9%，而在韩国——拥有45.3%的数字市场份额——收入增长了9.2%。
2020年亚太地区，数字版税收入增长了18.0%，收入金额占该地区总收入的37.1%，是该地区最大的部分；现场和公开表演版税收入下降了27.2%，收入金额占该地区总收入的15.9%。下降幅度还不到欧洲下降幅度的一半。
上图：亚洲、太平洋地区2020年版税收入前三的国家及收入金额（单位：百万欧元）和增降情况
左侧图：2020年亚洲、太平洋地区各类型版税收入金额（单位：百万欧元）和升降情况
右侧图：2020年亚洲、太平洋地区各类型版税收入金额（单位：百万欧元）和占比情况
4、拉丁美洲和加勒比地区
2020年拉丁美洲和加勒比地区的收入下降了25.4%，收入总额为3.78亿欧元。现场和公开表演版税收入以及广播版税收入受到疫情防控的严重影响，分别下降了52.8%和25.2%。数字版税收入弥补了部分损失，增长了三分之一，在该地区的份额几乎翻了一番。
上图：拉丁美洲和加勒比地区2020年版税收入前三的国家及收入金额（单位：百万欧元）和收入增减情况
左侧图：2020年拉丁美洲和加勒比地区各类型版税收入金额（单位：百万欧元）和增减情况
右侧图：2020年拉丁美洲和加勒比地区各类型版税收入金额（单位：百万欧元）和占比情况
5、非洲地区
非洲地区的版税收入在2020年下降了20.1%，收入总额为6390万欧元，每个类型收入都下降了。其中，损失最大的是现场和公开表演收入，下降了28.3%；电视和广播收入则下降了6.3%。南非仍然是该地区收入最高的国家，占57.0%的地区份额，阿尔及利亚、摩洛哥和科特迪瓦合计占 27.7%。阿尔及利亚报告许可收入急剧下降了 62.4%。
上图：非洲地区2020年版税收入前三的国家及收入金额（单位：百万欧元）和收入增减情况
上图：2020年非洲地区各类型版税收入金额（单位：百万欧元）和占比情况
四、疫情影响分析及预测
积极地来看，2021年的调查显示，公众渴望重返现场娱乐和文化活动。预计2022年需求将出现激增，超过疫情前的水平。数字版税收入可能会随着现场表演版税收入在2022年恢复而减少。
2020年对许多创作者来说是灾难性的一年，之后，新冠疫情在2021年继续对收入产生负面影响。数字版税收入的增加在一定程度上缓解了这种下降趋势。然而，在总体趋势中，绝大多数创作者依赖于其作品在本地舞台上和广播中的使用。这些创作者从增加的数字收入中感受到的收益很少，甚至没有。文化场所的重新开放将为公众和创作者带来曙光。但这两年与疫情抗争留下的创伤需要多年才能愈合。
《CISAC2021年全球版税收入报告》相关数据见附表1-4
附表1：《CISAC2021年全球版税收入报告》所有作品版税收入（百万欧元）数据
附表2：《CISAC2021年全球版税收入报告》音乐作品版税收入（百万欧元）数据
附表3：《CISAC2021年全球版税收入报告》按国家/地区划分的人均版税收入（欧元）数据
附表4：《CISAC2021年全球版税收入报告》按国家/地区分类版税收入占 GDP 的百分比
Copyright © 中国音乐著作权协会 2006 All Rights Reserved 京ICP备12030405号-1 京公网安备 11010102006312号
联系我们招募英才版权声明许可合作伙伴相关链接
联系我们
Copyright © 中国音乐著作权协会 2006 All Rights Reserved 京ICP备12030405号-1 京公网安备 11010102006312号 进入旧站
`
会员登录
会员登录
我要入会
我要入会
英文
英文
音乐著作权人
音乐著作权人
会员登录
我要入会
版权注册
分配通知
使用费认领
音乐使用者
音乐使用者
现场表演
背景音乐
复制
广播、电视
网络（新媒体）
关于协会
关于协会
简介
基本会情
组织机构
地方团队
海外协会
领导管理层
荣誉陈列
章程
你问我答
年报
会讯
联系我们
招募英才
法律服务
法律服务
鉴定协查
法律法规
版权课堂
经典案例
公示信息
公示信息
分配通知
公示公告
使用费认领
最新动态
管理作品检索
会员名录
其他信息
影像库
英文
我要登录我要入会